そもそもは、Ｑの公開まで「妄想」に耽ってみようというページだった。 今となっては、「破」を見た後の高揚した気分が懐かしい・・・。 記念に残しておくことにする。　 主にアスカについてあれこれ考えた。

真ん中の画像は、「破」の公開前、2009年４月号のNEW TYPE に掲載されたものである。このイラストを誰が書いたのか、筆者は New Type を購入したワケではないので分らない。時期からして、「破」でアスカがシンジのために料理を作るシーンがあるという情報に基づいて、このイラストが描かれた可能性は高い。 アスカが読んでいた本を拡大すると、" Den Franska Maten" とある。筆者の調査によれば、これはスウェーデン語の「フランス家庭料理ハンドブック」である。 ドイツ育ちなのに、なぜスウェーデン語であり、フランス料理なのか？ 前者について色々憶測は立てられるが。それはこの際どうでも良い。「破」で示されたように、意外とアスカは味にうるさい。筆者の経験ではドイツ人はハッキリ言って味覚がおかしい。彼らはソーセージとザウアークラウトがあれば満足な民族である。 ドイツ育ちのアスカにとって「うまい料理」といえば「フランス料理」なのであろう。或いは、日本食志向のシンジに対抗するにはフランス料理を作って、思い切りウンチクを垂れてやろうという戦略なのかもしれない。

New Type 画像

Ｄｅｎ　Ｆｒａｎｓｋａ　Ｍａｔｅｎ

これで結論が出てしまった。アスカが作ろうとしていたのは、フランス家庭料理である。ではもう少し料理の種類を特定できないか？ 右はパンフレットの画像の一部である。(p. 5より)　尊顔を拝したい人はパンフレットを購入することである。深鍋で煮込んでいること、ジャガイモの皮むきを使っていることからして、シチューのタグイかと思われる。 アスカとしてはシンジと二人きりのディナーを楽しみたかったのかもしれないが、ミサトに見つかってヒカリにごちそうするような事を言ってしまった以上、ヒカリを呼ばざるを得ない。もしかしたらトウジやケンスケがついて来るかもしれない。
このためプライドが高く完璧主義のアスカに過度なプレッシャーがかかり、自信が持てるまで料理の披露が遅れてしまったものと思われる。もしミサトが余計なことを言わなければ、さぞかし心温まるシンジとアスカのポカポカなシーンが見られたものと思われる。そして、これが重要なポイントだが、アスカとしては、間違っても、レイには絶対に来て欲しくないワケである。従って料理に肉（人工肉だけど）を使うことが絶対条件となる。とすれば、やはりシチューである。 かなわぬであろう望みだが、Ｑでアスカの食事会が実現することを祈る。

「或る時」　　 once upon a time 「故郷にて」　returning to my home town 一日目　３０日前 「カントク」が「女」と出会うところから話しが始める。

ナレーション（林原めぐみ） わたしは、まだ渦の中にいます。 暗くて寂しいところです。 あなたなら 私を助け出してくれそうな気がしました。

女（藤谷文子）とカントク（岩井俊二） 出会いの場面	第２２話「せめて、人間らしく」より：　使徒の精神攻撃を受けたアスカの内面描写の後半部。

「決して交わることのない」線路の間に横たわる ことが彼女の「儀式」である。	彼女が暮らすビルの地下室。 最初は立ち入り禁止になっている。	地下室には彼女の「祭壇」がある。 浴槽（＝子宮）への逃避

頬をなでる彼女の内なるアニマ。彼女も母親との間に確執を持ち、愛憎入り混じった感情を抱いている。		ＥＯＥより。シンジと寝たアスカ
	陳腐な解釈かもしれないが、ギターはペニスの象徴だと思う。 赤は女性（内的世界）、青は男性（外的世界）の象徴と思われる。彼女の「青い車」への憧れからしても、青が外部のもの、男性的なものの象徴であることは確かだと思う。 ギターは、エヴァのスタッフが「もうエヴァなんて忘れたい」のノリで破茶目茶やって遊んだ（としか思えない）ＦＬＣＬの参照・・・と見た。 この映画を見ると、零号機のカラーリングが青では有り得ないことが分る。
「幸せになれ」と呟きながら青いギターを抱えて青い椅子の回りを廻るシーン		ＦＬＣＬ：　青いギターを武器にするハル子

物語は、ＥｏＥのラスト。シンジがアスカの首を絞めているシーンから始まる。アスカのあの台詞は聞こえない。空白になっている。シンジが叫んで目覚めると、そこは病室である。ディラックの海に取り込まれたシンジがサルベージされて病院で目覚めるところまで時間が遡る。（ＴＶ版１６話「死に至る病、そして」に相当。） すべては夢の中のでき事だったと思いつつも、リプレイのように繰り返される使徒との闘いの中、シンジは悲劇を繰り返さないために、逃げずに闘うことを決意する。自分のアスカへの思いに気付き、アスカに向き合い、アスカもそれに応える。そして、未来が約束されないなら、自分達で未来を作るしかないと決心する。 しかしアスカと結ばれた夜、シンジの目の前に、眼帯を付け腕に包帯を巻いた、アスカの幻影が現れる。 彼女は言う。自分だけ勝手に全てをやり直して、何も知らない「私」を騙すのは許さない。全てを夢の中のでき事だったで片付けることは許さない・・・と。 下の鬱な感じがエヴァ後半〜旧劇の雰囲気にマッチしているが、作者が得意とする絵柄は、どちらかというと左のような描写に合っている気がする。ネタバレはしたくないので中身の話しはこれまでにしておく。

思い出した？ 自分だけ全てをやり直そうっての？ 私をこんな体にしておいて 全部夢だった事にして逃げるんだ		この（世界の）「私」はまだ知らないのだ 碇シンジは惣流アスカラングレーを 決して受け入れない 最後は裏切られ 見捨てられるということを

ＥｏＥを劇場で見ている時に思ったことのヒトツは、シンジが右のような世界を望んだとしても、ああいう形でアスカを見殺しにした以上、こんな都合の良い世界にシンジが復帰するのは許されないだろうということだった。 そしたら案の定、最後は「気持ち悪い」で、それなりに納得したのだった。（モチロン落ち込んだが。） 見殺しにされた惣流アスカを救わずして、エヴァに真のハッピーエンドは訪れないという前提に立って、その過程を丹念に描いた事がこの作品の注目すべき特徴だと思う。この作品の展開のほとんどすべては、それをいかに実現するかに費やされていると言って良いと思う。（説得力があるかどうかはまた別の話しだが。） 作中で、シンジとアスカが恋仲となる、いわゆるＬＡＳ展開を、惣流・アスカがメタ物語的な観点から批判すると受け取れる台詞があったりするのも、なかなか面白い。

旧劇EOE: シンジが選択した「ハズ」の世界

	今 私の願いごとが かなうならば　翼がほしい この背中に 鳥のように 白い翼 つけてください この大空に翼を広げ 飛んで行きたいよ 悲しみのない自由な空へ 翼はためかせ　行きたい
			出所忘れた。ＰＩＸＩＶだったかも？ こういうレイの方が好きなのだが。

まずはエヴァから。 左は「あなたが守った街よ」のシーン。右は誰にもおなじみと思う。吹きさらしのフタツ並んだ高台のような場所で、シンジとレイの間にポツリポツリとかわされる会話は非常に印象深いものがあった。 ２段目は別の作品からだが、上の２条件に適合するシーンは、「式日」のような実写作品にも現れる。このシーンを見た時は、ああ、やっぱりと思ったものである。
	ＴＶ版第２話より　ミサトとシンジ	「序」（あるいはＴＶ版第６話）　シンジとレイ
「トップを狙え！」にもこの条件を満たすシーンがあったかどうかについては・・・さすがに２０年近く前に見た作品ゆえ、思い出せない。 隔離された場所で二人きりになることが、心理的な距離を縮める作用を及ぼすというのは分り易いが、逆に、そのような場面設定が心理的な距離の接近を表わす描写としても使われること、それが高い場所である事が、庵野作品における演出上の特徴となっている。
	「ナディア」第１６話より ナディアとジャン	「式日」より　 「女」と「監督」が長い会話をするシーン
次は、命令された集合時間になってもウジウジと決心がつかないシンジを、ミサトが連れ出しに来た場面。これはＴＶ版にはなかったシーンである。ここからミサトがシンジに地下のリリスを見せるシーンに繋がる。 心理的な距離の近さは、親密さとは限らない。 シンジは、この場面で、ミサトたち大人は安全な司令所から命令するだけではないか、それはズルイと、珍しく本音を晒すが、それがこういう場所であるのは、監督の頭の中では必然性があるワケである。
	「序」より　シンジとミサト　（上のシーンとの類似が面白い）
次は「破」におけるシンジとカジの会話の場面。この画像では分らないが、手すりの下は目まいがするような断崖絶壁。巨大ダムのような施設の上でのシーンである。シンジはここでは素直にカジに心を開いている。 ついでと言ってはなんだが、ここでミサトのセカンド・インパクトの体験も語られる。 その下は、いわば「応用編」とも言うべきシーン。一見、心理描写は関係ないように見えるが、レイとシンジの心理的距離が変化し始めたシーンである。 レイは非常召集を告げにきただけではあるが、レイがシンジに声を掛けた最初のシーン、いわば、レイからシンジへのファースト・コンタクトのシーンである。 この場所は、「破」にも登場する。ＳＤＡＴを聞いているシンジに 「どいて、どいてーーー！」とパラシュートに乗ったマリが突っ込んでくる、あのシーンである。 同じ場所が使われたのは、おそらく偶然ではない。あのシーンは、シンジマリとシンジのファースト・コンタクトは学校の屋上という設定が初めにあって、それを前提にマリがパラシュートで登場という順で発想されたのではないかと想像する。
	「破」より　シンジとカジ
		←「序」より　　シンジとレイ レイがシンジに非常召集を告げて立ち去る場面。 「破」では、同じアングルが、シンジとマリのファースト・コンタクトのシーンに使われているのは、おそらく偶然ではない。
さて。 思い起こしてみると、アスカには、上の２条件を満たす記憶に残るシーン、印象に残るシーンが、あまりないことに気付く。（と、なぜか、結局アスカの話しになってしまうのだが。） 筆者が思いつくのは、右の２つのシーンである。 第一は、第９話「瞬間、心重ねて」で、シンクロの練習中に怒ったアスカをシンジが追いかけて、ビルの屋上で一緒に缶コーヒー（アスカは紅茶だったっけか？）を飲むシーン。 このシーン。上のミサト＆シンジの場面と見比べると、アスカとシンジのポジションに工夫が凝らされていて、なんとなく微笑ましい。こういうアスカが可愛いと思うかどうかが、アスカ人かどうかの踏み絵である。
	第９話より　シンジとアスカ シンジがアスカの内面を理解しかけたと 思われるシーン	第１１話　「静止した闇の中で」のラストシーン ＴＯＫＹＯ-３を見下ろす丘の上の３人。レイが「哲学ゥ〜」なセリフを言うシーン
第２は、第１１話のラスト。最弱使徒との呼び名が高いマトリエルを倒したパイロット３人が、丘の上からTOKYO-3 の夜景を見下ろすシーンである。この時までは、３人の間に、まともなコミュニケーションが確立されそうな雰囲気があったことを示すシーンとなっている。 最初のシーンはギャグ回だし、次のシーンは３人一緒だし、シンジとアスカがシリアスな雰囲気で、コミュニケーション確立の「条件」である、 １．見晴らしの良い高い場所で、２．他人のいない隔絶された場所で会話を交わすシーンは、ない。そしてシンジとアスカの空隙は、回を追うごとに拡大していく。 ＴＶ版のキスシーンにしても、ＥＯＥのキッチンにおける「首絞め」にしても、ミサトのマンション内という、閉ざされた空間におけるでき事である。つまり、外見上、二人が接近したように見えるシーンでも、庵野作品における「決まり事」からすると、真に二人の心的距離が縮まった事を明示するシーンはないことになる。

ＥＯＥのラストは、文字通り、他に誰もいない、隔絶した場所でのシーンだが、「殺人」という、他者との接触のあり方として、ある意味、極限的に密接な行為においてすら、二人の心的な距離は果てしなく遠い（という解釈に異論はあるだろうが）のは、それが海辺という場所だからではないだろうか。 或いは、逆の言い方の方が説得力があるだろうか？　このシーンが海辺だという事は、二人の距離の遠さを表わしているのだと。 以上の事を踏まえて「破」を見直してみる。 「破」でのアスカ夜這いシーンだが、たとえ夜中に同じ寝床で毛布一枚を隔てて背中合わせで会話をしても、実は二人は本当に心を通わせたワケではないということになる。ここでの二人の距離は、依然として遠いのである。二人はミサトのマンションに同居しているのだから、二人が絡むシーンがマンションの室内に限定されてくるのは当然の成り行きだろうと言われれば、それは確かにその通りであるので、筆者としては自説に固執するつもりはない。

EOEのラストシーン

Ｑのラストが、ＥＯＥの逆再現シーン、青い海辺でシンジを前にしてアスカが微笑みながら「気持ち良い」と言うのは、いくらなんでも無しだと思う。 筆者の当たらない予想だが、Ｑには上に挙げたアスカ絡みの２つのシーン（右に再掲）のうち、どちらか一方に近いものが登場する・・・のではないかと思っている。というか、これは筆者の期待である。 ついでに言うと、そのシーンでは彼らのいる場所が月面で、ＴＯＫＹＯ−３の替わりに、青い海を取り戻しつつある地球が背景だったら、筆者としては最高である。 「見通しの良い、開けた隔絶した場所」といったら、なんといっても月面は究極の候補地である。

○元・第３新東京市跡の湖
　　　照りつける太陽。耳障りな蝉の声。
　　　傾いて、水に沈んだ電信柱。
　　　ただ、そこ立っているだけのシンジ。
　　　汗もふかず、どこか一点を無気力に見つめたままの眼。

注意：#24アバン追加で、シンジがアスカに加持が死んだことを告げ口するシーンを足すことを一考してます。
　　　それはアスカが自我崩壊の直接的原因となります。その際は、#24で
　　　「僕はアスカに、ひどいことしたんじゃないのか？」
　　　という様な台詞は追加しますが、以後のカヲル君とのシンジの芝居が違ってくると考えられます。
　　　で、#24にそのシークエンス追加時は、以下の病室のシーンにシンジの
　　　「ごめん、ごめんよ。ひどいことしたのはわかってる。でも助けてよ。」
　　　という台詞を追加する予定です。よろしく御検討下さい。

○ネルフ本部・病院
　　　　303病室の表札。（いらんか？）
　　　　電子ノイズ。病室の点描（セントラル・ヒーターや点滴システムなど）。
　　　　薄く響いている業務アナウンス。
　　　　薬が効いているのか、寝息を立てているアスカ。
　　　　傍らにアスカを見舞っているシンジ。

シンジ：「ミサトさんも、綾波も、怖いんだ。・・・助けて。助けてよ、アスカ。」
　　　何も答えないアスカ。

シンジ：「起きてよ。ねぇ、目を覚ましてよアスカだけなんだよ。助けてよ。」
　　　身体を揺さぶるシンジ。が、起きない。
　　　アスカの顔の上に落涙する。
　　　いつの間にか、泣き声になってるシンジ。

シンジ（グズグズと）：「またいつものように、僕をバカにしてよ。ねぇ、アスカぁ。」
　　　シーツをはぐ。
　　　はだけた服の間からわずかに乳首が見える。

　　　露になる乳房。（主観映像で）
　　　何度も繰り返されるその映像。
　　　射精するシンジの半面UP。
　　　乳房の映像（イメージ）の手前にINするベトついたシンジの右手。
　　　バックの乳房の映像が消え、シンジの部屋の実像になる。（F.O後CUT INで）
　　　自己嫌悪に包まれるシンジ。
シンジ：「・・・サイテーだ。オレって。」

○サブタイトル『夏への扉』

初登場する等身大人間型の使徒（猫を連れた美少年）。
研究所内の侵入を許してしまうネルフ。人型使徒の破壊に戸惑うシンジ。
明らかにされる研究所の隠された秘密。

右の図は、左から四番目の棺を拡大してコントラストを強調したものである。（ブルーレイだともっとハッキリするのだろうが、ＤＶＤ版からのキャプチャなので解像度に難がある。） ＬＣＬの飛沫が斜め右方向に、棺の半分くらいところまで掛かっているように見える。この世界では、ＬＣＬが月面に飛散したのがセカンド・インパクト時とすれば、それよりも以前から月面に棺が置かれていたと推定される。 棺の正体を知る手掛りにはならないが、棺が少なくともセカンド・インパクト前から置かれてあったならば、少なくともループ説とは矛盾しない。

さて。更に妄想（連想）を膨らましてみる。 カヲル君の姿形（性格までは分らない）が、「少女革命ウテナ」の監督、幾原邦彦氏をモデルにしたものであることは良く知られている。最近知ったことだが、エヴァ製作中に、庵野監督は幾原監督と温泉旅行に行ったそうで、二人は仲の良い友人である。ついでに言うと、ウテナのシリーズ構成を担当した脚本家の榎戸洋司氏は、新劇版の脚本にも参加している。 別のページでも述べたが、筆者は「破」のラストシーンはウテナのラストシーンへのオマージュと考える。そして、「棺」もまたウテナの設定を連想させる代物である。カヲル君が棺から出てくる演出は、ウテナを意識したもの・・・かもしれない。 ウテナがどういう作品か説明するのは難しいが、棺（ひつぎ）に閉じこもった二人のヒロインがそこから脱出して再生する物語と言っても、大筋間違いではない。 エヴァにハマッた人でロボアニメオタクでなくて、少女マンガに耐性がある人であれば、ウテナにもかなりの確率でハマると思う。なかなか奥深い作品である。筆者は友人に勧められて見始めた。最初の１０秒で絵柄がキモくて見るのを辞めようと思ったが、友人を信じて３話まで見たら完全にハマッてしまった。筆者にとってエヴァに次ぐ好きな作品である。 つまり棺から出ることは、再生・リセット・再スタートを象徴する。とすれば・・・。 「破」においてアスカは、まさに棺のような形をした生命維持装置に封じ込められてしまったワケだが、以上のことを踏まえれば、これは決して悲観すべき事態ではなく、再生に向けての一歩のハズである。結局、話しはここに収束する（笑）。